看戏逛展有搭档种草拔草小行家

你觉得伴侣之间保持多少的诚实度可以最好地维持关系？

一个多月前，一个戏搭子兴冲冲地在微信上敲我：“买票了买票了！上话开门了！”

当时觉得《真相》和《谎言》这两个名字太过朴素，第一时间并没什么兴趣。

但是看了一眼剧情和卡司，觉得有点眼熟？

恍然忆起，《真相》就是那部两年前笑爆全场、让小伙伴们一起前仰后合的法国戏啊！

另一个戏搭子大手一挥：二刷也要刷！买买买！

两年前是冲着卡司盲买。两年后是冲着编剧盲买。

弗洛里安•泽勒，法国当代备受热捧的小说家、剧作家之一，且帅（划掉），被英国《卫报》评为“我们的时代里最激动人心的编剧”。最出名的作品《父亲》获得过莫里哀奖，以及劳伦斯•奥利弗奖、托尼奖双料提名。

最有意思的是泽勒喜欢写“反义词戏”，之前有《父亲》、《母亲》，之后有《真相》、《谎言》。

《真相》已经在上海演过三轮，而《谎言》还是首次登陆。

对此导演田水的解释是：上话2019年才买到《谎言》的版权。

好的，好饭不怕晚，在疫情常态化防控的情况下，能上桌就已经是戏迷的幸运。更何况这次用了交叉卡司，谢承颖/赵海涛/刘鹏/赵思涵一组、马青利/王梓/许圣楠/陈姣莹一组，两组分头演绎两部戏。

角色名字都叫爱丽丝、保罗、米歇尔和劳伦斯。

戏里是两男两女的排列组合，戏外也是红卡蓝卡真相谎言的排列组合。

两个故事还并不互为上下集。

搞脑子吗？要的就是搞脑子。

从泽勒的题目中已经多少能感觉到，这是一个喜欢玩文字游戏、喜欢构建叙事迷宫的编剧。所以《真相》和《谎言》也是如此，在一个层层反转递进剥洋葱的情境下，慢慢揭开真相，甚至，“真相”的真相。

相同的名字相似的故事其实好像也是在说，大家都只是尘世间普通的男男女女，名字只是一个代号，人性的内核才是共通的。

以下内容有严重剧透慎入

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比如《谎言》，开场于一次家宴的十分钟前，女主人爱丽丝突然想叫停，理由是她刚刚撞见男客人米歇尔有外遇，而她不想瞒着自己的好朋友、也就是米歇尔的妻子劳伦斯。男主人保罗对此大加反对，因为米歇尔是他的好兄弟，他认为说了就是干涉兄弟家事、破坏人家感情，不说才是为劳伦斯好。于是我们看到了一出强行进行的家宴，一边是不说出真相就良心不安的爱丽丝，一边是左支右绌打圆场的保罗。

但是，爱丽丝为什么那么急切地想说出真相？保罗为什么那么急迫地想保守秘密？

原来保罗不但早就知道米歇尔有外遇，自己也陶醉于“家里红旗不倒，外面彩旗飘飘”的虚幻美好，对兄弟抱有特别的同理心。

这一切在爱丽丝表示自己也有外遇之后马上就不美好了。保罗，一个全剧只会嘤嘤嘤的小可怜，第一时间跑去跟米歇尔哭天抢地。

人生的大起大落真是来得挺突然的。

但是观众爱看，并且嘲讽地笑起来毫不留情。

保罗惨吗？

惨。

保罗好笑吗？

好笑但是他活该啊。

这场景真实吗？

……你别说还挺真实的。

更别提米歇尔为了安抚保罗而信口推演的全剧高光桥段了。全场笑到打鸣，不得不赞一句：“好反问！振聋发聩！”

一番折腾后，夫妻俩最终妥协，双双接受了“没有什么外遇，都是为了试探彼此、报复彼此而编造的故事”这个“真相”，并且一致赞成还是说真话最轻松，然后愉快地约定以后都要对彼此说真话。

皆大欢喜。

与《真相》不同的是，《谎言》在尾巴上多了一个“回放”。

通过一个倒带的机会，上帝视角的观众能更清晰地看穿生活的谎言，看到所谓“善意的谎言”背后那些“隐秘的角落”。

这时你无法再单纯地看待这区区四个人却错综复杂的人际关系，却能在重新审视的时候更加体认到编剧对人性的观察入微和演员的精准拿捏。

“外遇”只是为了把情境推到极致而用的一个手段，事实上在生活中，在亲密关系和非亲密关系中，类似的灵魂拷问并不会少。谁看完能不暗暗赞一句“真实”？

几乎人人都能从剧中看到自己的影子，或是找到共鸣——这事我是告诉他还是瞒着他？告诉要怎么告诉，瞒要怎么瞒？说真话还是说假话？也许隐瞒未必是坏事，而坦白未必是好事？

有趣的是剧组和两年前一样，又在剧场门口竖了调查投票版。题目依然是“你觉得伴侣之间保持多少的诚实度可以最好地维持关系？”

大多数观众选择了70%——80%。

所以欢笑过后，大多数人还是相信光明面的。

生活真美好。

问题是：你要不要来剧场做一个勇士，笑对生活的真假虚实呢？

剧照：尹雪峰