对于汉服的整体造型来说，妆容是一个再重要不过的环节了。
一个是否精致的妆容，的确能够将造型的效果提升不止一个档次。毕竟颜值就是正义，没有人能够拒绝一个穿着汉服的漂亮小姐姐，仙气又有韵味，又有多少人能够抵挡住这刻在DNA里的独特魅力呢？
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不过说到汉服的妆容，就不得不说一说古代的妆容。众所周知，古人的审美和现代人的出入还是很大的，比如唐代喜好的是以丰腴为美，现代人则更喜欢身材纤细的女孩子。除了女子的身材之外，古人对妆容的偏好与我们更是完全不同。
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中唐的妆容被称为是历史上最“奇异”的妆容，安史之乱后，女子的妆容有一段平和期，这段时间的妆容并没有太特殊的地方，但是到了中唐，各种各样“奇形怪状”的妆容就出现了。
这在历史上也是空前绝后的盛况，从古至今没有哪个时代的女子妆容能够像中唐这样“极端”（这里的“奇异”和“极端”是指使用现代的审美来看待，而处于中唐时期的人们的审美和我们是不一样的）。
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接下来为大家介绍的就是【中唐·奇异妆容时代】女子的妆容。以下所列举的妆容虽不全面，但大致罗列了最具有代表性的一部分，现代人与古代人的审美不一样，仅以欣赏的眼光看待即可。▼
贞元啼妆
元和时世妆
长庆血晕妆
太和险妆
一、贞元啼妆唐人《宫乐图》局部
最早的啼妆是从东汉开始流行，那时候妇女们喜好薄施脂粉于眼角下，看上去就如同泪痕一般，示人楚楚可怜之感。
后来到了中唐，这样的妆容再次流行起来，不同的是，这个时候的女子对啼妆的打造更为细致。
加上了眉型的改良，她们喜欢将双眉画作悲秋似啼的八字状，看上去比东汉的妇女更为悲伤。
斜红与妆面融合，只是在脸畔红粉的浅浅边际线，如同被泪痕染出的痕迹一样。
此时，已经不禁是楚楚可怜了，更拥有了一些“痛哭流涕'的意味。
在那个时代的女子，都喜欢从妆容上将自己化的比较“惨”，会不会是因为时代太好了，开始“忆苦思甜”？
唐人《宫乐图》局部
二、元和时世妆元和时世妆在当时那个年代可谓是广受欢迎，白居易还为其写了一首同名诗《时世妆》。
从诗句里可以看出，元和之前流行面红如赭的赭面妆，并且在那个时候，女子们着装颜色较为艳丽，面妆也是艳丽。
以素白打底，两颊涂得非常红艳，犹如两朵红霞印在了脸上。
而作为唐妆，又怎么能少了唇妆呢？所以时世妆的嘴唇也涂的特别红，娇艳欲滴。眉型较粗，末梢开叉，被叫做“分稍眉”。
整体形象眉黑，面赭，唇红，是一个极其开放大胆的面妆。大家对日本的古装有没有印象？就是素白的面妆，点上了蛾眉，原型就是来自于这里。
三、长庆血晕妆这是一个被戏称为“丑到失传”的面妆。
据《唐语林》讲述，在长庆年间，兴起了一个很独特的妆容。先把眉毛给剃光，但是不画假眉，而是用红色或紫色在双眼上下画出三四条弧纹，女子的脸上看不到丝毫有眉毛的痕迹，但却有一道道红紫的晕痕，看上去还以为是遭到了不公，被打成了晕血一般。
血晕妆可以说是一个“极端”，展示出中唐女子面妆的稀奇古怪，大胆开发的个性。但其实在唐朝，家庭生活十分和谐，很少会出现家庭暴力的现象，并且因为严格的法律，天下十分太平。
四、太和险妆如同长庆血晕妆一样，太和险妆也将眉毛全剃光，但是这个妆容似乎要更加极端。
她们喜欢将额前的头发也剃开，强行让发际线上移，完全想不到现代人最害怕的发际线上移，在中唐却是大家最喜爱的发型，古人是觉得自己的头发太多了吗？
想想如果现在可可穿越到中唐的话，举着自己脱落的头发，难说还能被称为“中唐第一美人”呢。
在那个时候长庆血晕妆已经过时了，这个时期的妆容的重点是在宽广的额头上另行画上假眉毛，回归了唐妆里必不可少的眉妆元素。
这样的变化几乎是一夜之间完成的，前一天大家都还是“鼻青脸肿”的模样，一觉醒来，怎么都开始剃头了？难怪徐凝在《宫中曲》里说道“一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉”。
有人说唐妆实在太过于极端，也有人说这只是因为现代人与古代人的审美实属是两种不同的概念，但其实从中唐之后的晚唐除了在颜色方面依然丰富以外，也开始喜欢纤细小巧的妆容，并且开始盛行现代也很喜欢的柳眉。
只是说，唐妆的确是一个很特殊的现象，是一个空前开放的时代，为我们展现了很多不一样的东方之美。
总之，唐代被称为是中国历史上最为大胆开放的时代，繁荣的盛况让数不清的求奇存异出现。
而且唐代女子独爱面妆，奇特华贵，变幻无穷，纵观前后朝代都没有这样的现象。
并且唐妆最主要的是在于眉妆以及唇妆，日本的传统“白面蛾眉”就是从唐代学去，因为当时中国人觉得这是美女的标准，于是日本也因此而认为确有其事，直到现代，影响也依然深刻。
