修复完毕，书画修复师毕佳揭去书法家吴昌硕篆书八言联的保护膜。
“南澳I号”出水的瓷器铁器凝结物，目前保存在广东省博物馆。
张欢在粤博从事文物修复与科技保护20年
秦臻在粤博从事无机质文物保护修复4年
宋薇在粤博从事文物保护修复13年
王亚龙在粤博从事文物保护修复12年
刘晓清在粤博从事科技保护12年
国际博物馆日特别策划
每一件文物都是历史的见证，具有唯一性和不可再生性。文物修复有一套严谨、规范的工作流程，修复工作的周期一般都比较长，文物修复师需要有足够的毅力与耐心。广东省博物馆文物保护科技中心的修复师们，通过一代代的接续努力，才让文物以它优美且真实的“姿态”，呈现在世人面前。
在历史的长河中，人的生命转瞬即逝，而文物的“生命”，则在文物修复师的手中，不断延续。今天是国际博物馆日，向守护古人智慧的文物修复师致敬！
图/全媒体记者李波
文/全媒体记者张丹
一幅古画，在清水的浸透下，用保护膜封好后经过一夜的时间，已经到了最关键的环节——“揭裱”。毕佳轻轻地用毛巾将多余的水分吸干后，就开始了揭裱的工作，先揭下的是两层“腹背纸”，之后就是“命纸”，顾名思义，“命纸”决定着这幅画的“生命”的长短。
书画修复师：被“古画修复”的神秘感所吸引
“揭裱完之后，我们就会使用配好的材料，对需要修补的位置进行补配。”毕佳说，修补的材料一定会在修补之前配好色，尽管很难做到一模一样，但是补纸的颜色要与画心的颜色相近，材料纤维也要相近，厚薄程度也要相近。修补完虫洞的位置之后，画心背面再刷上浆糊，再上命纸，按照原有装裱款式复原画作。
毕佳是广东省博物馆文物保护科技中心的一位书画修复师，毕业于吉林艺术学院古画修复与装裱专业。“当时选这个专业，是被这个比较特别的专业名称吸引了。”她回忆说，当时觉得古画修复很神秘，但当真正去学习的时候，发现只要与古画相关的专业都要学，这样才能去完成修复工作。
无机文物修复师：破碎陶还原历史面貌
两根细细的竹制牙签，一把软软的毛刷，就成了申翔鹏手中清理陶片最重要的工具。他双手戴上蓝色的手套，一只手托着破碎的陶片，用洁净的毛刷轻轻地清理着陶片上的泥土。当毛刷已无泥土可刷后，他将右手的蓝色手套脱下，轻轻地捏住牙签，然后开始了更加精细的清理工作。
“我主要从事的是无机质文物保护修复工作，当年高中毕业后去乌克兰国立艺术与建筑大学留学，学的是雕塑与文物保护修复专业，主要学习陶瓷器、青铜器修复，也有雕塑、水彩、油画等课程。”广东省博物馆文物保护科技中心修复师申翔鹏说，无机质文物主要包括陶器、瓷器、青铜器、玉器等。“我手上的陶片就属于无机质文物，现在进行的步骤是清理。”
他介绍说，在进行修复前，需要根据文物病害现状制定保护修复方案，经过论证和审批通过后才能实施修复。
科技保护工作：纳米级扫描电镜观察判定未知物
“在肉眼看起来光滑对称的蝴蝶翅膀，在扫描电子显微镜的镜头下，也是会呈现出不规则的一面的。”文物保护科技中心馆员刘晓清介绍，扫描电镜成像可以放大到52万倍，达到纳米级别，能够对器物有着更加细致的观察和分析。
比如“南澳I号”出水文物上的凝结物，附着的海洋生物大多是藤壶、珊瑚虫一类，主要就是含钙类物质，通过元素的分析就可以基本确定这些钙类是属于瓷器上的凝结物。但海水盐分里的氯元素对于陶瓷的釉层破坏是很大的，有时候并不是所有的文物都适合溶液浸泡出盐分，所以离子色谱仪会受到一定的局限，这时使用扫描电镜可以观察到很微观的结晶盐，再结合氯元素判定是否仍存在对文物有破坏性的盐分。
海洋文化遗产保护：广东的优势和特色
在广东省博物馆出水文物的实验室内，来自“南澳I号”的船板和瓷器等海洋出水文物正静静地“躺”在特制的脱盐水池中。
“由于这些文物经过海水的数百年浸泡，存在海水中各种盐分的侵蚀。因此，为文物‘脱盐’就成了非常必要且重要的文物保护环节。”
广东省博物馆文物保护科技中心主任张欢介绍，广东海洋文化资源丰富，我们广东的“南海I号”南宋古船的发现，拉开了中国水下考古工作的序幕，我们还有“南澳I号”明代古船水下考古与保护的实践，海洋文化遗产保护是我们的优势和特色。
“由于广州在我国古代海上丝绸之路的特殊重要地位，在传世文物方面，这里有非常丰富的外销艺术品，这也是我们特色。”张欢说，这些文物的制作材料、工艺、风格有中国的也有国外的，具有中外结合的特征，把这些问题搞清楚，才能更好地对文物进行修复。
“文物修复，不仅要有效，还得安全。”张欢说，文物保护修复技艺既要传承，也要创新发展。优秀的、可靠的传统工艺，应该继承。然而，如果一些工艺对文物保存有明确的不利影响，就要考虑改进和发展，寻求更加妥善的替代方法。
